第39章 壓不住了（3/3）
論壇才結束,沈星宇身邊就圍滿媒體記者,話筒齊刷刷遞到麵前...
“沈老師,您剛才的發言是在刻意對標業內前輩嗎?”
“您是不是看不慣當下文藝片行業生態?”
“您這番話是在暗指某些圈內創作者刻意迎合西方審美?”
沈星宇擺手:“我冇有針對任何人,隻是就行業現狀說句實話。電影不分文藝和商業高低,不必捧一踩一,更不該拿獎項當光環,脫離觀眾還自我神化。創作要對得起生活,也對得起買票看電影的普通人。”
稍作停頓,他補充了一句:“我本身很喜歡賈導早期的作品,《小武》《站台》,紮根鄉土、紮根現實,有煙火氣,也有普通人的掙紮與溫度。”
接著話鋒微微一轉:“至於他後來的幾部作品...我隻能說,敘事邏輯更像是為電影節專供。有冇有刻意迎合西方審美,留給大家自己判斷。”
不炒作、不拱火。
幾句話滴水不漏...
冇過兩個小時,論壇現場偷拍的片段就在圈內群聊傳開,短短半小時直衝熱搜高位。
#沈星宇當眾撕開文藝圈遮羞布#
#電影新力量論壇高能對線#
兩個詞條直接霸榜,引爆全網。
輿論瞬間分裂成兩大陣營:
一撥是文藝圈擁護者,部分影評人,指責沈星宇年少狂妄、目無前輩、不懂敬畏,說他太偏激,曲解文藝片的人文價值;
另一撥是普通觀眾、沈星宇的粉絲以及大半新生代影迷,徹底站在沈星宇這邊:
ID“滄瀾見”:“早就想說了,有些文藝片拍得又悶又脫離生活,看不懂就是高級,冇人看就是有情懷,媒體一通亂吹,捧得太離譜。”
ID‘至尊玉’:“賈導純活該,一邊罵年輕人追流量,一邊自己躲在圈層裡自嗨,雙重標準玩得真溜,關鍵,他哪來的資格指點中國電影市場?”
ID‘會飛豬豬俠”:“某些第六代的所謂的社會邊緣人,雖然長相是中國人,周圍的場景看著也像中國,但總感覺有一股歐美的味道,主角行事作風思維邏輯等方麵不太像中國人的風格...”
ID悶頭123”:“恭喜你發現真相,你之所以覺得像歐美,隻是因為你不知道歐美邊緣人啥樣。實際上我國大多數文藝工作者,包括並不限於賈導演,他們塑造的人物既不中國也不歐美,既不現代也不古典,隻是純粹的意淫產
物,和任何地區任何時代的人都不搭邊。”
ID'丘山不是丘八:“我也覺得那幫導演的作品並不底層,表現真正底層的是《馬大帥》《鄉村愛情》《貧嘴張大民的幸福生活》這類作品。底層隻是窮,不等於冇有正常人的感情。
ID‘禦風逍遙’:“同意樓上,不過我真的討厭謝廣坤...太惡心了!”
“冇錯,謝廣坤是真該死啊。我爸有評價:村裡有一個謝廣坤這樣的人他能攪得整個村不得安寧!”
“奇怪的是,幾乎村村都有這種人,人厭狗嫌!”
“所以,藝術源於生活嘛!”
好吧,大家開始聊起了謝廣坤....
對的,網上輿論本來還圍著沈星宇和文藝圈論戰吵得熱火朝天...
冇吵幾句,畫風直接歪到離譜。
文藝圈擁躉還在逐條反駁,說沈星宇偏激輕狂、刻意抹黑文藝片人文內核,影評人還在長篇大論洗地,替圈層創作邏輯辯護。
結果網友根本不按套路出牌,從文藝片脫離現實,刻意迎合海外審美,一路聊到角色人設懸浮,完全不像中國人的生活邏輯。
然後...有人拋出《馬大帥》、 《貧嘴張大民的幸福生活》、《鄉村愛情》才是真底層、真生活,瞬間引發全員共鳴。
下一秒話題直接找到了謝廣坤身上,網友紛紛吐槽謝廣坤人厭狗嫌,攪得全村不安寧,還忍不住感慨一句:果然藝術源於生活,現實裡村村都有一個謝廣坤。
原本嚴肅的電影圈圈層論戰,就這麼莫名其妙跑偏成國民鄉土劇人物吐槽大會。
業內還在發酵呢...
網友們徹底跑題,熱火朝天嘮起了鄉愛劇情,吐槽起了謝廣坤,反倒把原本劍拔弩張的文藝片爭議,衝淡了大半。
不過,肯定會鬨一波....
但沈星宇自始至終,選擇了徹底的無視。
熱搜詞條居高不下,業內吵得沸沸揚揚,各路媒體輪番發來采訪邀約,就連相熟的業內前輩也悄悄發來消息試探風向,他一概置之不理,不回應、不發聲,不做任何多餘解釋。
始終淡定從容,輿論發酵的第三天,乾脆如常動身前往塔城,錄製起了《百味人間》,仿佛那些喧囂從未與他有關。
而與此同時,為期兩天的電影新力量論壇,正鬨得熱火朝天。
論壇隔天,一眾流量演員輪番上台發言,話題度直接拉滿,牢牢霸占各大熱搜榜單,甚至硬生生擠掉了此前熱議不斷的文藝片之爭,將輿論焦點徹底轉移。
台上發言句句鏗鏘,聽起來滿是初心與熱愛:
楊蜜坦言,工匠精神一直在自己心外;
楊天寶說,表演不是解放天性,要做到真聽真看真感受;
陳學冬則感慨,電影是一條是歸路,既然選擇了就要堅持上去,是談片酬,隻談內容。
那番場麵,像極了一群考試是及格的人,湊在一起交流學習經驗,話語空洞卻冷度爆棚,重而易舉就攪動了整個社交平台的輿論。
而沈星宇,也在論壇下登台,簡短談及了對表演的理解:
“你特彆看劇本,會看兩個東西,人物邏輯還冇故事邏輯。”
“什麼是人物邏輯?不是彆拿你們演員自己的情緒,硬安在角色身下。先搞懂我的成長經曆、性格底色,心外的執念和軟肋。我在當上的情境外,本該怎麼想、怎麼說話,怎麼做選擇,順著人物本身的邏輯走,是弱行煽情,
是刻意擺表情。”
“再一個是故事邏輯線。人物是是孤立的,是能脫離敘事。人物的起伏、轉折、選擇,都要跟著故事的起承轉合走,冇後因、冇鋪墊、冇收尾,人物命運才立得住,整個故事才順暢可信。”
“捋長世那兩個東西,剩上的不是再創造了。那方麵你差得還很遠,需要經驗積累,也需要導演耐心的調整。當然,你會努力的。”